ภาพยนตร์แก้แค้นการข่มขืนในยุค 1970 และการสร้างใหม่: การนำเสนอที่เปลี่ยนไป

โดยวิคตอเรีย ทิคเคิล

ภาพยนตร์แก้แค้นข่มขืนเป็นประเภทภาพยนตร์ย่อยที่ก่อให้เกิดการถกเถียงกันอย่างมากเกี่ยวกับประเด็นสตรีนิยม ประเด็นทางศีลธรรม และจริยธรรม ตลอดจนการนำเสนอผู้หญิง ความรุนแรง และบทบาททางเพศ ภาพยนตร์แก้แค้นข่มขืนมักถูกจัดประเภทเป็นประเภทย่อยของประเภทอื่นๆ ที่ใหญ่กว่าและเป็นที่ยอมรับมากกว่า เช่น “สยองขวัญ” หรือ “การแสวงประโยชน์” และได้รับความนิยมในช่วงทศวรรษ 1970 เรื่องราวการแก้แค้นข่มขืนในภาพยนตร์มีการแสดงออกมากมายตั้งแต่นั้นมาและแบ่งแยกออกเป็นประเภทย่อยๆ เช่น การข่มขืนเพื่อแก้แค้น ( Descent , 2007), ผู้ชายที่ตกเป็นเหยื่อของการข่มขืน ( Deliverance , 1972), ครอบครัวที่แก้แค้นผู้หญิงที่ถูกข่มขืน ( The Last House on the Left , 1972 & 2009) หรือเหยื่อที่แก้แค้นด้วยมือตนเอง ( I Spit on Your Grave , 1978 & 2010)

ไม่ว่าภาพยนตร์แนวข่มขืน-แก้แค้นจะอยู่ในประเภทใด เกือบทั้งหมดจะดำเนินเรื่องในลักษณะเดียวกัน 3 องก์ ได้แก่ องก์ที่ 1: เหยื่อถูกข่มขืน/ข่มขืนหมู่/ทรมาน และปล่อยให้ตาย องก์ที่ 2: เหยื่อรอดชีวิตและฟื้นฟูตัวเอง หรือในบางกรณีคือตัวเขาเอง องก์ที่ 3: เหยื่อแก้แค้นผู้ข่มขืนโดยการฆ่าพวกเขา มีการเบี่ยงเบนจากรูปแบบนี้ เช่น ในเรื่องThe Last House on the Left ที่กล่าวถึงข้างต้น ซึ่งเหยื่อหญิงถูกฆ่าในตอนท้ายขององก์ที่ 1 (ในเวอร์ชันปี 1972) และพ่อแม่ของเธอเป็นผู้ล้างแค้น (ในทั้งเวอร์ชันปี 1972 และ 2009)

การแก้แค้นด้วยการข่มขืนเป็นแนวภาพยนตร์ที่ค่อนข้างใหม่ จนกระทั่งช่วงปลายทศวรรษ 1960 ภาพยนตร์แนวนี้ถูกห้ามฉายโดยหน่วยงานกำกับดูแลการเซ็นเซอร์ทางศีลธรรมของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ซึ่งมีชื่อว่าประมวลกฎหมายการผลิตภาพยนตร์ (Motion Picture Production Code) ที่จัดตั้งขึ้นในปี 1930 หรือที่รู้จักกันทั่วไปในชื่อประมวลกฎหมายเฮย์ส (Hays Code) ตั้งแต่ประมวลกฎหมายนี้ถูกยกเลิกในปี 1968 เรื่องราวเกี่ยวกับการแก้แค้นด้วยการข่มขืน (รวมถึงเรื่องราวและรูปแบบอื่นๆ มากมายที่เคยถูกห้าม) ก็ได้รับความนิยมในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของสหรัฐอเมริกา ภาพยนตร์แนวแก้แค้นด้วยการข่มขืนนั้นมีชื่อเสียงฉาวโฉ่ เป็นที่นินทา และมักถูกวิพากษ์วิจารณ์ แต่ถึงกระนั้นก็ยังมีคนรับชมเป็นจำนวนมาก

ในช่วงทศวรรษ 2000 เรื่องราวการข่มขืนและการแก้แค้นได้หวนกลับมาอีกครั้ง โดยมีภาพยนตร์อย่างDescentและTeeth (2007) รวมถึงภาพยนตร์รีเมคอีก 3 เรื่องจากทศวรรษ 1970 ได้แก่The Last House on the Left , I Spit on Your Graveและ Straw Dogs (2011 ซึ่งเป็นรีเมคจากภาพยนตร์ในปี 1971 ที่มีชื่อเดียวกัน) เหตุผลที่เป็นไปได้ประการหนึ่งที่ทำให้แนวหนังประเภทนี้ประสบความสำเร็จก็คือทฤษฎีการคัดเลือกทางเพศของชาร์ลส์ ดาร์วิน ซึ่งอาจอธิบายได้ว่าเหตุใดการรวมกันของการข่มขืนและการแก้แค้นจึงดึงดูดผู้ชม

ผ่านไปสี่สิบห้าปีแล้วนับตั้งแต่การละทิ้ง Hays Code ที่อนุญาตให้แสดงความรุนแรงทางเพศบนจอภาพยนตร์ ในช่วงเวลาดังกล่าว มีการเปลี่ยนแปลงมากมายในการนำเสนอแทบทุกสิ่งและทุกคน รวมถึงการข่มขืน การแก้แค้น และบทบาททางเพศ การเปลี่ยนแปลงบางส่วนเหล่านี้สามารถสืบย้อนได้โดยการเปรียบเทียบการสร้างใหม่ของThe Last House on the LeftและI Spit on Your Graveกับต้นฉบับในช่วงทศวรรษ 1970

he Last House on the Left (1972) กำกับและเขียนบทโดยเวส เครเวน และThe Last House on the Left (2009) กำกับโดยเดนนิส อิเลียดิส ทั้งสองเรื่องมีธีมการข่มขืนเพื่อแก้แค้น แต่การนำเสนอการข่มขืนและเหยื่อของการข่มขืนนั้นแตกต่างกันอย่างมากระหว่างสองเรื่อง ในภาพยนตร์ต้นฉบับ ฉากความรุนแรงและการข่มขืนที่มุ่งเป้าไปที่ฟิลลิสและมารีมีการบรรยายร่วมกับภาพพ่อแม่ของมารีกำลังตกแต่งบ้านเพื่อฉลองวันเกิดของมารี การผสมผสานระหว่างความรุนแรงทางเพศที่ชัดเจนและฉากชีวิตประจำวันในบ้านเกือบจะทำให้ประสบการณ์เลวร้ายที่มารีและผู้ชมต้องเผชิญลดน้อยลง

ฉากข่มขืนมารีของครูกกินเวลานานประมาณหนึ่งนาทีและถ่ายจากด้านข้าง มุมกล้องที่ใช้ส่วนใหญ่เป็นแบบโคลสอัพหรือโคลสอัพแบบสุดขีด โดยส่วนใหญ่เป็นภาพใบหน้าของมารีและฟิลลิสที่ทำร้าย รวมถึงใบหน้าของมารีและครูกและมือของมารีที่บิดตัวอยู่ในพุ่มหญ้า ฉากทั้งหมดถ่ายจากมุมมองที่ค่อนข้างเป็นกลางและอยู่ห่างไกล และผู้ชมไม่เคยได้รับเชิญให้สัมผัสประสบการณ์การก่ออาชญากรรมที่เกิดขึ้นบนจอผ่านการถ่ายภาพยนตร์เลย

การนำเสนอของมารีในต้นฉบับก็มีข้อบกพร่องเช่นกัน ตั้งแต่ต้นเรื่อง มารีถูกแสดงให้เห็นว่าไร้เดียงสาและไร้เหตุผลมากกว่าฟิลลิส และเธอไม่สามารถหนีรอดไปได้ในแบบที่ฟิลลิสทำได้ชั่วคราว หลังจากที่เธอถูกข่มขืน เธอเดินผ่านป่าไปยังทะเลสาบ ซึ่งเธอถูกครูกยิงสามครั้ง ซึ่งท้ายที่สุดก็ทำให้เธอเสียชีวิต เธอเป็นเพียงอุปกรณ์ประกอบฉากเพื่อขับเคลื่อนเรื่องราวต่อไป – อุปกรณ์พล็อตเพื่อเปลี่ยนโฟกัสไปที่เนื้อเรื่องที่แท้จริง – การแก้แค้นที่พ่อแม่ของเธอมีต่อครูกและแก๊งของเขา

The Last House on the Left (1972) ดูเหมือนจะฉายแสงที่ไม่ค่อยสวยงามนักต่อภาพลักษณ์ของผู้หญิง เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงความเปราะบางของผู้หญิงและแสดงให้เห็นว่าพวกเธอขาดความเป็นอิสระอย่างสิ้นเชิง แต่เพียงไม่ถึงสี่ทศวรรษต่อมา ภาพลักษณ์ดังกล่าวได้รับการปรับใหม่ให้เป็นไปในทางบวกมากขึ้น

The Last House on the Left (2009) นำเสนอประเด็นการข่มขืนในรูปแบบที่แตกต่างไปจากเดิมมาก เช่นเดียวกับในฉบับดั้งเดิมที่ครูกยังคงข่มขืนมารี และยังคงใช้การถ่ายภาพระยะใกล้และระยะใกล้มาก แต่ไม่ได้ใช้เทคนิคที่เชื่อมโยงเรื่องราวในเวอร์ชันนี้ ฉากข่มขืนถูกแสดงแบบเต็ม โดยกล้องจะเลื่อนออกเพียงเล็กน้อยเพื่อแสดงภาพแก๊งของครูกหรือเพจของผู้ชมขณะที่เธอค่อยๆ เสียเลือดบนพื้นหลังจากถูกแทงสามครั้ง ภาพมารีกรีดร้อง มือของเธอบิดไปบนพื้นหญ้า ใบหน้าของครูกและใบหน้าของเซดี้ ฟรานซิส และจัสตินถูกแสดง แต่ผู้ชมไม่สามารถออกจากฉากที่น่าสยดสยองนี้ไปได้เลยเช่นเดียวกับในฉบับดั้งเดิม ภาพจากด้านหลังและด้านข้างก้นของครูกยังถูกใช้เพื่อทำให้ผู้ชมอยู่ในท่าที่อึดอัดในการรับชมอีกด้วย

การข่มขืนและความตายยังเชื่อมโยงกันอย่างชัดเจนในภาพยนตร์รีเมค โดยครูกบังคับให้มารีดูเพจตายในขณะที่เขาข่มขืนเธอ มารีถูกบังคับให้รับมือกับความเจ็บปวดทางร่างกายจากการถูกข่มขืนและความเจ็บปวดทางอารมณ์จากการเห็นเพื่อนของเธอตายไปพร้อมๆ กัน ในขณะที่ภาพยนตร์ต้นฉบับดูเหมือนจะ (โดยตั้งใจหรือไม่ตั้งใจก็ตาม) ทำให้ฉากข่มขืนดูเบาลงโดยแทรกฉากในบ้านเข้าไป แต่ภาพยนตร์รีเมคกลับนำเสนอภาพสะท้อนอันทรงพลังของความเป็นจริงของการข่มขืนที่มากกว่าแค่การแสวงหาความสุขทางเพศ แต่เป็นความต้องการอำนาจและการควบคุม

การแสดงของมาริก็เปลี่ยนไปอย่างมากในการสร้างใหม่ ทำให้เธอมีบทบาทที่แข็งแกร่งและมีพลังมากขึ้น เริ่มแรก แม้จะมีบาดแผลทางร่างกายอย่างรุนแรง (รวมทั้งถูกยิง) มาริก็เอาชีวิตรอดจากความทรมานและกลับบ้านได้ ในภาพยนตร์ต้นฉบับ การข่มขืนของมาริดูเล็กน้อยเมื่อเทียบกับการแก้แค้นที่พ่อแม่ของเธอทำเพื่อเธอ แต่ในที่นี้ การปรากฏตัวตลอดการสร้างใหม่ แม้ว่าเธอจะอ่อนแอและไร้เรี่ยวแรง ก็ทำหน้าที่เตือนผู้ชมถึงความเลวร้ายที่เธอได้เผชิญอยู่ตลอดเวลา เพื่อที่การแก้แค้นที่แท้จริงจะไม่บดบังเหตุผลของการแก้แค้นในตอนแรก

นอกจากนี้มารียังแสดงให้เห็นว่าฉลาดและมีไหวพริบในการสร้างใหม่ เธอโกหกครูกเกี่ยวกับตำแหน่งของทางหลวงที่พวกเขาต้องใช้เพื่อนำรถเข้าใกล้บ้านของเธอ เมื่อรถอยู่ใกล้พอ มารีก็ทำให้รถชนโดยทำให้เสียสมาธิ ซึ่งทำให้สาวๆ มีโอกาสหลบหนี เธอยังหนีชะตากรรมของเธอจากภาพยนตร์เรื่องแรกด้วยการพยายามว่ายน้ำข้ามทะเลสาบ และแม้กระทั่งเมื่อเธอถูกยิง เธอก็แกล้งตายโดยลอยตัวอยู่บนน้ำเพื่อหลอกล่อผู้โจมตี ในเวลาต่อมาของภาพยนตร์ เมื่อในที่สุดพละกำลังของเธอก็หมดลง เธอก็ใช้สติปัญญาของเธออีกครั้งเพื่อช่วยชีวิตเธอโดยใช้เก้าอี้โยกทุบผนังบ้านเพื่อดึงดูดความสนใจของพ่อแม่ของเธอ

การสร้างใหม่นี้ช่วยให้ผู้ชมมีวิธีการเข้าอกเข้าใจตัวละครในภาพยนตร์มากขึ้น โดยนำเสนอตัวละครทั้งข่มขืนและเหยื่อข่มขืนได้อย่างสมจริงยิ่งขึ้น มาริได้กลายมาเป็นมากกว่าตัวประกอบที่ช่วยขับเคลื่อนเนื้อเรื่อง เธอได้กลายเป็นตัวเตือนใจและแรงผลักดันในการแก้แค้นที่ทั้งพ่อแม่ของเธอและผู้ชมต่างแสวงหา

ภาพยนตร์ลัทธิเรื่องI Spit on Your Grave ในปี 1978 ก็ถูกนำมาสร้างใหม่เช่นกัน โดยเหยื่อหญิงได้รับการแปลงโฉมใหม่ให้มีพลังมากกว่าต้นฉบับ และฉายแสงไปที่การแก้แค้นในมุมมองใหม่ ทั้งต้นฉบับและฉบับสร้างใหม่มักถูกมองว่าเป็นภาพยนตร์แก้แค้นการข่มขืนแบบฉบับสมบูรณ์แบบ ทั้งสองเรื่องต่างไม่มีใครสงสัยเลยว่าใครเป็นคนต้องรับผิดชอบต่อการข่มขืน ทั้งสองเรื่องต่างเข้าข้างเจนนิเฟอร์ ไม่มีความเป็นไปได้ เช่น ‘เธอขอหรือว่าเธอขอ’ หรือ ‘เธอสามารถหลีกเลี่ยงมันได้หรือไม่’ และหลีกเลี่ยงสถานการณ์ ‘เธอสนุกกับมันจริงๆ’ ได้อย่างสิ้นเชิง ซึ่งทั้งต้นฉบับและฉบับสร้างใหม่ของStraw Dogsนำเสนอ ซึ่งเป็นสิ่งที่ไม่รับผิดชอบอย่างยิ่งที่จะแนะนำ แม้แต่กับงานนิยาย

ในเวอร์ชันดั้งเดิมของI Spit on your Graveซึ่งกำกับโดย Meir Zarchi เจนนิเฟอร์ถูกแสดงเป็นผู้หญิงที่เข้มแข็งและมั่นใจในตัวเอง ซึ่งตระหนักและควบคุมความต้องการทางเพศของตัวเองได้ ตลอดทั้งเรื่อง เธอถูกผู้ชายสี่คนข่มขืนและทิ้งให้ตาย เธอฟื้นฟูตัวเองและแก้แค้นผู้ชายแต่ละคนด้วยการฆ่าพวกเขา

ภาพยนตร์เรื่องนี้ดูเหมือนจะท้าทายความเข้าใจผิดที่พบได้ทั่วไปในยุคนั้นว่าผู้หญิงมักถูกข่มขืนเพราะพวกเธอขอข่มขืนหรือเพราะสิ่งที่พวกเธอสวมใส่ แต่กลับกลายเป็นว่าภาพยนตร์นำเสนอความเป็นจริงที่ว่าผู้หญิงถูกข่มขืนเพราะคนที่ข่มขืนเธอ

ฉากข่มขืนและความรุนแรงทางเพศที่ฉาวโฉ่และเป็นที่ถกเถียงกันนี้กินเวลานานประมาณ 34 นาที โดย 3.5 นาทีเป็นฉากการล่วงละเมิดทางเพศหรือการข่มขืน ช่วงเวลาที่เหลือเต็มไปด้วยฉากที่เจนนิเฟอร์พยายามหลบหนีหรือเดินหนีอย่างช้าๆ หลังจากถูกทำร้าย ในระหว่างการถูกทำร้าย เธอถูกสอดใส่ทางช่องคลอดสามครั้ง (ครั้งหนึ่งด้วยวัตถุแปลกปลอม) สอดใส่ทางทวารหนักหนึ่งครั้ง และมีการพยายามบังคับให้เธอมีเพศสัมพันธ์ทางปากในขณะที่หมดสติ แต่ไม่สำเร็จ

มีการวิพากษ์วิจารณ์ว่าภาพกราฟิกและการบรรยายภาพการข่มขืนที่ขยายออกไปนั้นทำให้ดูเซ็กซี่ แต่เมื่อพิจารณาฉากนี้แล้ว ก็ยากที่จะเชื่อได้ ภาพระยะใกล้จะเป็นใบหน้าของเจนนิเฟอร์หรือผู้ทำร้ายเธอขณะที่เธอถูกข่มขืน ภาพที่เจนนิเฟอร์ไม่ได้ถูกข่มขืนส่วนใหญ่จะเป็นขาและเท้าของเธอ และจะโฟกัสเข้าและออกจากโฟกัสในขณะที่ผู้สร้างภาพยนตร์พยายามให้ผู้ชมอยู่ในตำแหน่งของเจนนิเฟอร์

ตัวละครของเจนนิเฟอร์นั้นแข็งแกร่งกว่าตัวละครของมารีใน The Last House on the Leftเวอร์ชันปี 1972 มากเนื่องจากเธอพยายามต่อสู้กับผู้โจมตีตลอดช่วงที่เธอต้องทนทุกข์ทรมาน โดยในจุดหนึ่งต้องใช้ผู้ชายสามคนจากสี่คนเพื่อปราบเธอลงได้ นอกจากนี้เธอยังเป็นคนแก้แค้นในสิ่งที่เกิดขึ้นกับเธอด้วย

ภาพยนตร์และผู้ชมยังคงรักษาทัศนคติของเจนนิเฟอร์ไว้ตลอดทั้งเรื่องหลังจากถูกข่มขืน โดยเธอปรับการแก้แค้นให้เหมาะสมกับผู้ทำร้ายแต่ละคนอย่างเป็นระบบและมีระเบียบ โดยใช้เรื่องเพศและร่างกายของเธอถึงสองครั้ง ซึ่งมักจะทำให้บรรดานักวิจารณ์ไม่พอใจเป็นอย่างมาก ในการฆ่าแมทธิว เธอใช้ภาพจำและสัญลักษณ์ของความโรแมนติกและความบริสุทธิ์ เช่น การสวมชุดสีขาว เพื่อล่อลวงเขา และในขณะที่เขามีเซ็กส์กับเธอ เธอก็คล้องเชือกผูกคอเขาเพื่อแขวนคอเขาไว้กับต้นไม้ เพื่อดักจับจอห์นนี่ เธอล่อลวงเขาจนถึงจุดที่ทั้งคู่อาบน้ำด้วยกัน ทำให้เขามีความสุขด้วยมือของเธอในอ่างอาบน้ำ จากนั้นก็ตอนเขาด้วยมีดและปล่อยให้เขาเลือดออก เพื่อฆ่าผู้ทำร้ายอีกสองคน เธอข่มขู่พวกเขาในน้ำด้วยเรือ ก่อนจะจมขวานลงไปที่หัวของคนหนึ่งและตัดอีกคนหนึ่งด้วยใบพัดเรือ ก่อนจะขี่เรือออกไปในยามพระอาทิตย์ตกในตอนท้ายของภาพยนตร์

ภาพยนตร์รีเมคปี 2010 นำเสนอความสยองขวัญของการข่มขืนให้กับผู้ชมเช่นเดียวกับเจนนิเฟอร์ที่ยังคงแข็งแกร่งและอดทนเช่นเดียวกับเจนนิเฟอร์คนก่อน แต่โทนเรื่องกลับมืดหม่นกว่ามาก เจนนิเฟอร์ถูกล่วงละเมิดทางเพศและถูกทรมานในห้องโดยสารของเธอในคืนที่สองโดยผู้ชายสี่คน เธอถูกบังคับให้ทำท่ามีเซ็กส์ทางปากโดยใช้ทั้งปืนที่บรรจุกระสุนและขวดวอดก้า ตลอดเวลาที่เกิดขึ้น เธอถูกทำให้ไร้มนุษยธรรมโดยถูกเรียกว่า “ม้าโชว์ตัวน้อยน่ารัก” และถูกบังคับให้ร้องครวญครางและคราง

การสร้างใหม่นี้ยังมีกล้องวิดีโอแบบถือด้วยมือในเรื่องราว ซึ่งผู้ทำร้ายเธอใช้เพื่อบันทึกความเจ็บปวดของเธอ โดยแสดงให้เราเห็นเจนนิเฟอร์ราวกับว่าถูกมองผ่านเลนส์ของกล้องตัวนี้ เธอถูกวางให้อยู่ในบทบาทของวัตถุที่ไร้มนุษยธรรม อุปกรณ์นี้ทำให้ผู้ชมตกอยู่ในสถานะที่ครอบงำเจนนิเฟอร์โดยไม่เต็มใจ

ในที่สุด เจนนิเฟอร์ก็สามารถหลบหนีไปได้ชั่วขณะโดยการโจมตีผู้ชายก่อนที่การข่มขืนจะเสร็จสิ้น และวิ่งเข้าหาเจ้าหน้าที่ตำรวจ ซึ่งเธอได้รู้ทันทีว่าไม่เพียงแต่มีการทุจริตเท่านั้น แต่ยังเป็นหัวหน้าแก๊งอีกด้วย เขาข่มขืนเธอด้วยปืนลูกซองก่อนที่จะข่มขืนเธอทางทวารหนัก และแมทธิวก็ข่มขืนเธอทางช่องคลอด แม้ว่าจะไม่ได้แสดงภาพนี้ แต่มีการเล่าขานว่าผู้ชายคนอื่นๆ ข่มขืนเธอในขณะที่เธอหมดสติ ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้มุมมองของเจนนิเฟอร์ และภาพยนตร์ก็เข้าและออกจากโฟกัสในขณะที่เธอหมดสติและหมดสติ

เช่นเดียวกับในต้นฉบับ หลังจากที่เจนนิเฟอร์ถูกโจมตี เธอเดินเปลือยกายในป่าเพื่อพยายามหลบหนีอย่างกล้าหาญแต่ก็อ่อนแอ อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างระหว่างสองภาคนี้อยู่ที่วิธีการเอาตัวรอดของเจนนิเฟอร์ ในต้นฉบับ แมทธิวละเว้นชีวิตของเธอและแกล้งทำเป็นว่าเธอตายไปแล้ว อย่างไรก็ตาม ในภาครีเมค ผู้ชายพยายามฆ่าเธอ และเธอช่วยตัวเองด้วยการกระโดดลงจากสะพานและอยู่ใต้น้ำเพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ถูกยิง ความแตกต่างที่สำคัญอีกอย่างหนึ่งคือ ผู้ชมไม่ได้เห็นเจนนิเฟอร์ฟื้นฟูตัวเอง และส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ใช้มุมมองของผู้ข่มขืนเธอ ขณะที่เธอไล่ล่าพวกเขาทีละคนอย่างเป็นระบบเพื่อฆ่าพวกเขา

ผู้ชมถูกแยกออกจากมุมมองของเจนนิเฟอร์มากขึ้นผ่านการขาดอารมณ์ของเธอในขณะที่เธอสังหารผู้โจมตีแต่ละคนอย่างโหดร้ายผ่านการแสดงเลือดที่รุนแรง เช่นเดียวกับต้นฉบับ การสังหารเหล่านี้ได้รับการปรับแต่งสำหรับแต่ละคน แต่เจนนิเฟอร์ไม่ได้ใช้เรื่องเพศของเธอเพื่อเข้าถึงพวกเขา แทนที่จะเป็นเช่นนั้น เธอเชื่อมโยงการตายของพวกเขากับธีมเดียวกันที่พวกเขาทำให้เธอต้องเผชิญ จอห์นนี่ถูกบังคับให้ยืน (ผ่านระบบรอก) และถูกม้ากัดในปากของเขา เจนนิเฟอร์ใช้สิ่งนี้เพื่อบังคับให้เขาแสดงฟันของเขาให้เธอเห็นเหมือนที่เขาเคยทำกับเธอครั้งหนึ่ง จากนั้นเธอก็ถอนฟันของเขาสามซี่และเริ่มตอนเขา เช่นเดียวกับเจนนิเฟอร์ต้นฉบับ เรื่องนี้ทำให้จอห์นนี่เลือดออกจากการตอนของเขา

ระหว่างที่เธอโจมตี แอนดี้จุดไม้ขีดไฟใส่เจนนิเฟอร์ เพื่อจะฆ่าแอนดี้ เธอจึงเติมน้ำด่างลงในอ่างแล้วบังคับให้เขาจุ่มตัวลงไปในน้ำกรด โดยเผาเขาด้วยสารเคมีในขณะที่เปิดฉากการสังหารอย่างโหดร้ายให้ผู้ชมได้เห็น สแตนลีย์เป็นคนโจมตีที่ถ่ายวิดีโอการโจมตีของเธอเอาไว้ เจนนิเฟอร์จึงมัดเขาไว้กับต้นไม้แล้วใช้เบ็ดตกปลางัดเปลือกตาของเขาขึ้น จากนั้นเธอก็ทาเครื่องในปลาลงบนใบหน้าของเขา ซึ่งดึงดูดฝูงกาที่จิกตาของเขาและฆ่าเขาด้วยวิธีนั้น

การแก้แค้นนายอำเภอของเธอเป็นการตายที่ซับซ้อนที่สุดในภาพยนตร์ หลังจากหลอกล่อให้เขาคิดว่าเธอมีลูกสาวของเขา เจนนิเฟอร์ก็จัดการจับตัวเขาและมัดเขาไว้ได้ ในขณะที่ถูกควบคุมตัว เธอก็ข่มขืนเขาทางทวารหนักด้วยปืนลูกซอง ซึ่งเธอปล่อยให้ปืนลูกซองสอดเข้าไปในทวารหนักของเขา ไกปืนถูกผูกติดกับแมทธิว (ซึ่งเธอจับได้ก่อนหน้านี้) ด้วยเชือก และเมื่อเขาขยับ ปืนลูกซองก็ยิงออกไป ทำให้ทั้งนายอำเภอและแมทธิวเสียชีวิต ภาพยนตร์เรื่องนี้จบลงด้วยเจนนิเฟอร์นั่งอยู่ข้างนอก ฟังเสียงกรีดร้องภายในและยิ้มอย่างแยบยล

ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้เวลาค่อนข้างมากกับผู้ข่มขืนแต่ละคนและการทรมานของพวกเขา ในขณะที่การแก้แค้นของเจนนิเฟอร์ในฉบับดั้งเดิมนั้นโหดร้าย แต่ก็เรียบง่าย ฉบับรีเมคนั้น เจนนิเฟอร์แก้แค้นอย่างพิถีพิถันและเลือดสาด การตัดสินใจครั้งนี้อาจได้รับอิทธิพลอย่างมากจากกระแสภาพยนตร์แนว ‘ทรมาน-โป๊’ ที่ได้รับความนิยมอย่างล้นหลามและประสบความสำเร็จอย่างล้นหลาม ซึ่งดูเหมือนจะครอบงำแนวสยองขวัญในช่วงทศวรรษ 2000

ดูเหมือนว่าเมื่อก่อนนี้ ผู้หญิงและความทุกข์ทรมานที่พวกเธอต้องเผชิญไม่ใช่ประเด็นหลักของภาพยนตร์ที่พวกเธอแสดง ประเด็นหลักของพล็อตเรื่องใช่ แต่ประเด็นหลักไม่ใช่ อย่างไรก็ตาม ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ดูเหมือนว่าความสมดุลของความสุดโต่ง (การข่มขืนและการแก้แค้น) จะได้รับการสร้างขึ้นแล้ว การนำเสนอทั้งการข่มขืนและเหยื่อดูเหมือนจะได้รับการเปลี่ยนแปลงที่โหดร้ายและสมจริงมากขึ้นในช่วง 45 ปีที่ผ่านมา ซึ่งดูเหมือนจะกระทบกับผู้ชม เนื่องจากภาพยนตร์รีเมคทั้งสองเรื่องที่กล่าวถึงในบทความนี้มีเรตติ้งสูงกว่าภาพยนตร์ต้นฉบับใน IMDb (ณ เวลาที่เขียนบทความนี้) หนังที่ไม่ควรมองข้าม

สิ่งหนึ่งที่แน่นอนคือ ภาพยนตร์แก้แค้นการข่มขืนได้รับความนิยมนับตั้งแต่เปิดตัวครั้งแรก แม้จะมีการวิพากษ์วิจารณ์และการวิเคราะห์เชิงวิชาการที่ไม่เชื่อมั่น สิ่งเดียวที่เปลี่ยนไปคือการนำเสนอการข่มขืนและเหยื่อ และระดับความโหดร้ายในวิธีการฆาตกรรม

วิกตอเรีย ทิคเคิลสำเร็จการศึกษาเกียรตินิยมอันดับสองด้านภาพยนตร์และสื่อและการสื่อสารมวลชน